Niederlande, Frankreich 1988, Buch und Regie: George Sluizer, Musik: Henny Vrienten
Wo sind Menschen, die spurlos verschwunden sind? „Die mit der Liebe spielen“ (L’avventura“, 1960) von Michelangelo Antonioni und „Picknick am Valentinstag“ („Picnic at Hanging Rock“, 1975) von Peter Weir greifen diese Thematik auf, ohne eine Auflösung anzubieten. George Sluizer verfilmte den Roman „Das goldene Ei“ („Het gouden ei“, 1984) von Tim Krabbè über das mysteriöse Verschwinden eines Liebespaares zweimal: „Spurlos verschwunden“ („Spoorlos“, 1988) und „Spurlos“ („The Vanishing“, 1993). Es gibt eine Auflösung, aber diese ist vielleicht eine der finstersten und beklemmendsten in der Geschichte des Kriminalfilms. Die erste Verfilmung hält sich dabei deutlicher an die Romanvorlage:
Saskia Wagter (Johanna ter Steege) und ihr Partner Rex Hofman (Gene Bervoets) sind auf einer Urlaubsreise durch Südfrankreich. Saskia träumt immer wieder, sie sei in einem goldenen Ei gefangen, das ziellos durch das Weltall fliegt. In der vergangenen Nacht, erzählt sie Rex, habe sie geträumt, dass er ebenfalls in einem Ei eingeschlossen wäre, erst wenn beide Eier aufeinandertreffen, wären sie wieder vereint. An einer belebten Raststätte verschwindet Saskia spurlos. Drei Jahre später wird Hofman von dem Chemiker Lemorne (Bernard-Pierre Donnadieu) kontaktiert, der herausfinden wollte, ob er zu einem Verbrechen fähig sei und Hofman anbietet, er könne erfahren, was mit Saskia geschehen ist.
In „Picknick am Valentinstag“ werden übernatürlich-mystische Erklärungen wie ‘Bergentrückung’ in Betracht gezogen, in „Spurlos verschwunden“ geht Rex, der sich auch an die öffentlichen Medien wendet, immer von einer Entführung aus, da Saskia kurz vor ihrem Verschwinden mit einem unbekannten Mann gesehen wurde. Dennoch gibt es mehrere Bezüge ins Fantastische, etwa Lemornes irrationales Motiv. Schon der Name Rex Hofman verweist auf E.T.A. Hoffmann, der berechtigt als ‘König’ der unheimlichen Literatur gilt. Hoffmann veröffentlichte das in zwölf Vigilien (‘Nachtwachen’: Hoffmann war tagsüber im öffentlichen Dienst tätig, nachts schrieb er) gegliederte Kunstmärchen „Der goldene Topf“ 1814, das er selbst für seine gelungenste Geschichte hielt. Vorangegangen war die unglückliche Liebe des verheirateten Hoffmanns zu Julia Mark in Bamberg, die in der Figur Serpentina porträtiert wird. Der Student Anselmus wird von dem Alchemisten Lindhorst, für den als Kopist seltener Manuskripte tätig ist, in eine gläserne Flasche eingeschlossen. In einer Rückblende blättert der sechzehnjährige Lemorne (David Bayle) in dem alchemistischen Buch Mutus Liber, in dem ein in einer Glaskugel eingeschlossener Mensch gezeigt wird.
In Hoffmanns intensiver bildlicher Darstellung, die die Schlusssequenz aus „Spurlos verschwunden“ vorwegnimmt, wird das Publikum in der zehnten Vigilie direkt angesprochen: „Mit Recht darf ich zweifeln, daß du, günstiger Leser, niemals in einer gläsernen Flasche verschlossen gewesen sein solltest, es sei denn, daß ein lebendiger neckhafter Traum dich einmal mit solchem feeischen Unwesen befangen hätte. War das der Fall, so wirst du das Elend des armen Studenten Anselmus recht lebhaft fühlen; hast du aber auch dergleichen nie geträumt, so schließt dich deine rege Fantasie mir und dem Anselmus zu Gefallen wohl auf einige Augenblicke in das Kristall ein. (…) Immer gewichtiger und gewichtiger drückt die zentnerschwere Last deine Brust – immer mehr und mehr zehrt jeder Atemzug die Lüftchen weg, die im engen Raum noch auf und niederwallten – deine Pulsadern schwellen auf, und von gräßlicher Angst durchschnitten zuckt jeder Nerv im Todeskampfe blutend. – Habe Mitleid, günstiger Leser, mit dem Studenten Anselmus, den diese namenlose Marter in seinem gläsernen Gefängnisse ergriff (…).“
Anselmus ruft nach Serpentina, sie möge ihn von der Höllenqual erlösen, Rex Hofman wiederholt immer wieder seinen Namen und erinnert sich an Saskia, ihren Traum und die Anfangsszene, als er aus einen dunklen Tunnel in gleißendes Licht fährt und Saskia wiedertrifft. Aus diesem Grund ist das pessimistische Ende von „Spurlos verschwunden“ sogar als teilweise versöhnlich und als eine Vereinigung von Rex und Saskia interpretiert worden. In Hoffmanns kurz vor seinem frühen Tod 1822 entstandenen Fragment „Der Feind“ ist eine groteske Hexengeschichte über durch Magie zerbrochene Eier enthalten. Ähnlich wie Anselmus durch Lindhorst in geheimes Wissen eingeführt wird, taucht Rex Hofman immer mehr in die gegen die Alltagswelt gerichtete Philosophie des mit Chloroform experimentierenden Chemikers und vielleicht neuzeitlichen Alchemisten Raymond Lemornes – dessen Name mit ‘düsterer Ratgeber’ übersetzt werden könnte – ein und trinkt schließlich von dessen Betäubungsmittel. In der neunten Vigilie wird der Punsch, von dem Anselmus kostet, explizit als Zaubertrank beschrieben, der in eine andere, magische Realität des Wunderbaren und Seltsamen versetzt. Das schreckliche Ende von „Spurlos verschwunden“ wirkt wie eine düstere Neuinterpretation von „Der goldene Topf“: Rex findet sich an einen dunklen Ort versetzt, welcher nur kurzfristig durch eine Flamme erhellt wird – Lindhorst bei Hoffmann entpuppt sich als Feuergeist und Salamanderfürst. Der bedrückende Schluss lässt noch zahlreiche Fragen offen und ist vielleicht eines der intensivsten Film- Momente überhaupt.
Hoffmann, E.T.A. (1991): Die wundersame Geschichte von den zerbrochenen Eiern. In:
Kircher, Bertram (Hrsg.): Gespenster-Geschichten. München. S. 78-81.
Hoffmann, E.T.A. (1964): Der goldene Topf. In: Groll, Gunter (Hrsg.): Der Zauberspiegel.
Phantastische Erzählungen der Weltliteratur. München. S. 57-114.
Krabbè, Tim (2005): Das goldene Ei. Berlin.
Kupfer, Alexander (2006): Die künstlichen Paradiese – Rausch und Realität seit der Romantik. Ein Handbuch. Stuttgart, Weimar.
Schreibe einen Kommentar